Lo bello es noble, digno y eterno si viaja al corazón del hombre

domingo, 14 de diciembre de 2008

LA VERDAD Y SUS INQUILINOS

La verdad es la cosa más escurridiza del mundo. Quien se atreva a erigirse en propietario de alguna verdad peca de confundir su propia condición de mero inquilino; y éso en tanto ella le rente el cuarto de hora.

Un ejemplo es la certera votación senatorial -resuelta por mayoría- contra los presupuestos generales del Estado, válidos con ciertas reservas a principios de año; improcedentes hoy.

En la ocasión primó el sentido común, alquilado por ERC y el PP al unísono. Nada que sea verdad debe parecernos mal. Otra cosa son las intenciones de quienes esgriman una verdad para ocultar mentirijillas o barbaridades. Los régimenes totalitarios -desde el comunismo hasta el fascismo, pasando por la variante populista- se adueñaron de ciertas verdades para basamentar sus mentiras.

La explotación proletaria era tan injusta en 1917 cómo la ruina económica y social de Alemania en 1932, agobiada por reparaciones de guerra y una economía de paro creciente y brutal inflación, o la de una Italia que ganó la guerra en 1918, para perderla en la sociedad y la economía.

La solución autoritaria llegó en los tres países sin remediar a fondo los males enunciados. El caso actual de Irán, en manos de clérigos fundamentalistas que someten a las mujeres a base de sujeción voluntaria, cárcel o lapidación, mientras mutilan o cuelgan a sus delincuentes comunes, se reproduce con variantes en otros países árabes y territorios del planeta. Del comunismo sobrevivido al desplome de la URSS no cabe mencionar lo que todos conocemos.

Las verdades del populismo, basadas ciertamente en el fracaso de unas democracias elitistas y corruptas, se apoyan en los previos males de justicia social para desarrollarla con cuentagotas, en tanto refuerzan sus propias elites en nombre de una imaginaria Patria Libre.

A los iconos sagrados se agregan los chamanes y el tótem de turno; jefe de la partida. El torcido alquiler de las verdades se cobra el recibo inmediato en las víctimas; pero el último, aunque tarde en llegar, se paga con intereses y el desalojo, del o los okupas.

Lo interesante de las verdades no es su enunciado sino su derivación. Ver la realidad no cambia por sí sola las cosas sin el auxilio de la voluntad y la honestidad.
En este país nuestro, empobrecido por ingentes cuotas de paro que amenazan alcanzar cotas históricas de no adoptarse medidas oportunas, se aprobarán a contramano de la realidad los falsos presupuestos gracias a la mayoría que detentan en el hemiciclo los diputados del PSOE y sus asociados.

Ésa es otra verdad, y muy triste por cierto. Pues acreditan mayoría suficiente, aunque traicionando el supremo valor de la objetividad (médula ósea de la verdad) al colar otra mentira relacionada con la economía, que nadie se cree.

Los senadores de ERC y el PP la rechazaron de plano en la ocasión, sin que nadie sepa hasta qué punto ambas formaciones soltarán el pesado lastre de otras mentiras que guardan bajo la alfombra.
El pristino ejemplo de una partida de caza que suelta unas cuantas verdades encubriendo apenas bajo el taparrabos su hondo desprecio por la democracia, es la que encabeza con voz y ecos Federico Jiménez Losantos.

Por desgracia, en política y colaterales abundan las conveniencias torticeras y se echan en falta inquilinos solventes para ocupar transitoriamente verdades.
Muchos se creen propietarios de algunas, otros (como Losantos, el ambicioso y autodestructivo plus Pedro J. Ramirez, Rouco Varela y José María Aznar, o Doña Esperanza Aguirre) de todas.
Nada en sus conjuras es más ilusorio. La verdad está en todas partes y en ninguna, pero el caso es que existe (sepultada a menudo entre una maraña de intereses) y se renta puntualmente en cada ocasión.

En democracia dicha renta es constructiva y moralmente edificante, en tanto así lo decidan la voluntad de los ciudadanos y su grado de valor ante el presente y el porvenir.
Un mérito que debe ser imperativamente correlativo al de sus representantes en los tres poderes del Estado


sábado, 13 de diciembre de 2008

EL HEROICO TERROR DE MORT MESKIN Y JERRY ROBINSON

En el apartado súperheroico de los años ´40, Black Terror (o El terror negro) imitó en sus inicios al popular dúo compuesto por Batman y Robin, el muchacho maravilla.
Aparte de las artísticas cubiertas que le dedicaba Alex Schomburg a la fórmula, no destacó, hasta que de ella se encargaron Mort Meskin y Jerry Robinson, combinando lápices con entintados espectaculares, tenebrosos y eróticos.
Los especialistas señalan el Black Terror del tándem, como una de las
producciones más artísticas de la década, en un ámbito donde el mayor esplendor lo acreditaban las cubiertas, enmascarando a cuatro colores unos pobres rudimentos visuales.
A Robinson, jovencísimo ayudante de Bob Kane (que firmaba todas las entregas de su creación, las dibujase o no, según el contrato estipulado con la National) en los inicios de Batman, le debemos la creación de El Joker, y algunas historias que sólo Dick Sprang y a veces Kane, igualaron por entonces en plasticidad.
La posterior colaboración entre Jerry y Mort Meskin arrojó el mejor fruto con esta versión de Black Terror, reimpresa hace unos años gracias a los nostálgicos esfuerzos del editor (y restaurador) Bill Black.
(A él pertenece el copyright de esta página)

LA CONVERGENCIA INESPERADA


El senador Carles Bonet en probable imágen de DNI español. Un carodista experto en tácticas de supervivencia.

La tan inesperada convergencia, es la escenificada por ERC y el PP en el rechazo senatorial a los presupuestos del Estado.

Bonet lo ha explicado ante la prensa: "Entre la ideología y la táctica, hemos votado la táctica".

Hubiera sido algo más más brillante señalando que, el veto a los presupuestos (de ciencia ficción, en vista de lo que está cayendo) se ajustaba a una táctica que cabe dentro de la estrategia de su formación independentista, dependiente en los hechos.

¿De quién depende ERC hoy? Pues de su apoltronamiento rebelde - ma non troppo, en el pesebre del Tripartit.

Una alianza con el hambre de poder de CiU (en pruebas de ensayo aggiornando un independentismo propio de su naturaleza) disolvería este estado de gracia que procuran, al independentismo catalán y sus hombres públicos del funcionariado, cuantiosos fondos para que, por ejemplo, a instancias del señor Carod Rovira, se abran embajadas "del País" en el exterior, o se facilite el hasta ayer oculto desenfreno turístico de Ernest Benach y su fanantismo exterior por las glorias del Barca, denunciado por El Mundo, acelerando la frecuencia en los tics de parpells (párpados) observados en la panelista Anna Simó (tan parecidos a los de Jordi Pujol) durante la reciente edición de "59 Segundos".


Pero estos privilegios son como las palomitas y los cacahuetes para los feroces cautivos del zoológico.


La traición "táctica" de ERC sigue -pese a las apariencias que desgrana el tam tam belicista- resultando oficiosa. No exactamente en beneficio intencional del Partido Popular, coherente en su crítica a estas urdiembres numéricas de trocha corta, sino del señor Montilla y el PSC, en intensa pica baralla con el ejecutivo de Zapatero de cara a la urgente financiación autonómica y la prometida sanción oficial del temblequeante Estatut.


En buen romance, la Esquerra sirve a su señor, mientras el honorable Montilla -representante de una fracción socialista con intereses políticos propios, aunque incapacitado para el veto que ensayan sus socios- se frota las manos ante un servicio que, además de atenazar a los tacaños de la Moncloa y su durmiente economista, rebaja aún más ante el catalanismo la cota de adhesión a los bullangueros y erráticos independentistas.

En los hechos más validos que válidos, pese a las apariencias, que cómo sabemos, tanto suelen confundir...



viernes, 12 de diciembre de 2008

TRES HITS DE MORT MESKIN


Unas viñetas inciales de Vigilante


Un escorzo de Golden Lad


Johnny Quick corriendo hasta volar

ALEX TOTH Y JOHNNY THUNDER (O REX TRUENO)



El personaje destacaba como Rex Trueno en las revistas de Muchnik.
Toth (1928/2006) fue otro de los grandes ilustradores de comics capturado por la National. Allí triunfó con varios personajes.
El ritmo cinematográfico y moderno impreso a Rex Trueno y su potro Relámpago, seguían el derrotero cannifeano, matizado por otras influencias -entre ellas el cinematógrafo- que fueron dando a su estilo un sello inconfundible.
A éste cow boy, estrella del cuatricolor All American Comics, lo consumimos en blanco y negro, pero igualmente la labor del artistazo lucía dramática y trepidante.
Visto desde este ángulo, Johnny Thunder no era un western más. Empleando técnicas heredadas del mencionado Cannif, Roy Crane, y plásticos chiaroscuros cercanos a Frank Robbins y el cine negro, abordó después otros héroes del tenor.
Su más soberbia creación en estas pasturas fue El Zorro; realizado para Walt Disney y la Dell Comics durante la emisión de la celebrada serie televisiva, con Guy Williams.
El copyright de la página reproducida pertenece a DC/ Warner comunications.

jueves, 11 de diciembre de 2008

EL ARTE DE MORTON MESKIN 3

Uno de los dibujantes de Superman y Batman (Jack Burnley) había puesto en página Starman. Bajo los pinceles de Meskin el personaje fue otro, más sugestivo y dramático. Creo que Joe Kubert le debe influencias. En los años ´40 la explosión mediática de los comics a cuatro colores desarrolló la generación más cretiva y dinámica del medio. A diferencia de Harold Foster, Al Capp, Alex Raymond o Milton Canniff, cotizados ilustradores de seis tiras diarias y una página dominical (única en Foster) concebidas con tiempo, gran minucia y algunos ayudantes que entintaban o colaboraban en los fondos de cada viñeta, Mort y otros jóvenes valores se dejaban la piel entregando veinte o treinta páginas mensuales a los editores. En algunos la calidad y la frescura iban de la mano. Meskin fue un maestro, hoy reverenciado por sus colegas y aquellos que saben evaluar el genio de un artista.

EL ARTE DE MORTON MESKIN 2

Meskin (1916-1995) estudió en el Pratt Institute, semillero de grandes diseñadores y artistas del comic. Debutó en el medio hacia 1938 en Jumbo Comics junto a Will Eisner. Su producción abarca más de tres décadas. Para National, ilustró además de Johnny Quick y Vigilante, a Wildcat y Starman, héroes creados por otros artistas, superándoles ampliamente. En el ecuador de los años ´40 tentó suerte en otra casa editora con Golden Lad y el impresionante Black Terror (ilustrado a dos manos con Jerry Robinson).
Otras labores le condujeron de nuevo a National y otras compañías, ilustrando romances, misterios y su gran especialidad: terrores.